Fotografia de licors: dominar el vidre
Una ampolla de destil·lat és de les coses més difícils de fotografiar bé. El vidre és transparent i reflectant alhora, el líquid té un color que és marca, i l’etiqueta ha de continuar llegible des de l’estudi fins al prestatge. Falla un d’aquests tres i la foto es veu barata, per bo que sigui el producte.
Els reflexos: la feina és restar
Se sol pensar que la il·luminació d’estudi consisteix a afegir llum. Amb el vidre, és sobretot treure’n. Una ampolla nua reflecteix tota la sala: el softbox, el trípode, el fotògraf. La feina és controlar què se li permet reflectir al vidre: banderes i cartons negres per dibuixar vores netes, filtres polaritzadors per matar la brillantor que aplana la superfície, i un fons triat perquè l’ampolla es llegeixi com a vidre i no com una taca lluminosa.
El líquid és el que ven
El color i la transparència de l’interior són la meitat de la imatge. L’ambre càlid d’un whisky, el verd d’un licor d’herbes, la transparència absoluta d’un vodka — cadascun demana una exposició diferent i, sovint, una llum col·locada darrere de l’ampolla perquè el líquid brilli en comptes d’apagar-se. Aquí és on una foto de catàleg plana passa a assemblar-se a com sap el producte.
L’etiqueta ha de sobreviure al lineal
L’estampat, el relleu i la tipografia fina es perden amb facilitat. Il·luminem perquè l’etiqueta continuï llegible i els acabats captin la brillantor justa perquè es notin. En postproducció corregim —una mota de pols, un reflex desigual— però no fabriquem: si l’ampolla té una textura, la conserva. Una imatge que menteix es descobreix tan bon punt s’obre la caixa.
En resum
La bona fotografia de licors és control: dels reflexos, del líquid, de l’etiqueta, sobre un set muntat per al vidre. És la mateixa disciplina que apliquem a cada ampolla, pot i flascó que passa per l’estudi.
Si has de fotografiar una gamma de destil·lats, és just per al que està pensada la nostra fotografia de producte.